第357章三大流派(2 / 2)

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“也就是说苏作其中猫腻最多?”吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。

“不错,苏作历史最悠久,工匠手艺最高,所以修饰手段最高。”欧阳老爷子用了修饰这个词,意味深长。

“苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,以这个普通箱柜为例,通常以硬木做成柜架,当中起槽镶一块松木或杉木板儿,然后按漆工工序做成素漆面,漆面阴干后,开始装饰,先在漆面上描出画稿儿,再按图案形式用刀挖槽儿,将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内,用胶粘牢,即为成品。”

事情都是这样,古代广州是港口,大料最多,所以那里工匠不太珍惜料,用的很费。而运到苏州料不多,人家工匠自然要考虑成本,想办法去省料,逼着增加设计感。明式黄花梨家具估计就是这样才诞生的?

“苏州家具的装饰题材多采取自历代名人画稿,以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。折枝花卉亦很普遍,局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。西洋花纹极为少见,一般情况下看是苏式的缠枝莲,还是广式的西番莲,已成为区别苏式和广式的一个特征。”

“那咱们京作呢?是最接地气了吧?”

终于到最后的京作家具,作为三大流派之一,也是唯一北方工的代表,吴天缘好奇有什么过人之处。

“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主,造办处有单独的广木作,由广东征选优秀工匠充任,所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来,一车木料,辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点,因此,造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览,经皇帝批准后,方可作成。”

“在这些御批中经常记载着这样的事,皇帝看了后觉得某部分用料过大,及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝,他本人很谨慎节省,对艺术要求很高,所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”

“久而久之,形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠,作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大,而且掺假的情况也不多。”

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